大話唐探:陳思誠與他的唐探宇宙

貞酒歌

2020-01-22

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作者:貞酒歌

原創投稿

評論:
想要打造出全新電影宇宙的野心家不在少數,陳思誠就是其中之一

    2020年伊始,隨著《唐人街探案》網劇開播,觀眾們沒有等來Crimaster排名第一的“Q”,等來了擠掉KIKO登上第四名、“唐人街第一神探”唐仁的徒弟、江湖人稱林黑犬的林默。林黑“犬”這個外號格外形象,林默有著不輸于狗的敏銳嗅覺,常常憑靈敏的鼻子發現不易察覺的線索。

    大話唐探:陳思誠與他的唐探宇宙

    (阿莫就是林默)

    在《唐人街探案》的世界里,Crimaster榜上有名的每一個偵探都身負絕學,即便是榜外(疑似)的唐仁,也能夠教出林默這樣的徒弟。而這一切都出自陳思誠之手。

    陳思誠身上的標簽很多,編劇、導演、監制,以及演員等等。隨之而來的是各種爭議,就在剛剛結束的微博之夜上,陳思誠因調侃陳可辛的白發和徐崢的光頭,引發了輿論上對其情商的討論。

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    前不久,劉濤的老公王珂,在《親愛的客棧》里說過一句話:“有才華的人常常是難以管教的。”網友們評價王珂常常說出這樣的金句。事實上,作為觀眾,我們離藝人的生活很遠,但離他們的作品很近。對于中國影視行業而言,陳思誠及他的唐探宇宙都是值得書寫的一頁。在此我們試圖透過陳思誠身上的眾多標簽,一探唐探宇宙的搭建過程。

    編劇陳思誠

    從第一部《唐人街探案》開始,到剛剛播出的《唐人街探案》網劇,再到還未上映的《唐人街探案3》,陳思誠唯一不變的標簽是編劇。某種意義上,唐探宇宙即是由陳思誠一筆一筆搭建成型,帶有其強烈的個人風格。

    一個好的劇本往往是影視作品賴以成功的基礎,編劇陳思誠對《唐人街探案》的重要意義可想而知。不過,網上有關陳思誠的編劇身份爭論不少。

    早在2012年,《北京愛情故事》編劇之一李亞玲就曾因劇本著作權對陳思誠發起訴訟。在2015年《唐人街探案》上映期間,李亞玲也曾指責陳思誠獨享編劇署名權,只把陳思誠的名字寫在片頭,而其他編劇的名字寫在片尾。無獨有偶,同期上映的另一部李亞玲參與編劇的電影《喜氣洋洋小金蓮》,也將其名字標注在了片尾,只是這部電影知道的人可能不多。

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    有關編劇署名的糾紛并不少見。2019年4月10日,圍繞《羋月傳》產生的編劇署名糾紛案才剛剛塵埃落定,原告蔣勝男的訴訟申請被駁回。

    多人合作進行影視劇本創作的模式,往往是產生編劇署名糾紛的一個重要原因。以《羋月傳》為例,起初東陽市花兒影視文化有限公司委托蔣勝男進行劇本創作,但創作內容未達到公司要求。于是花兒影視依照約定,聘請王小平對蔣勝男所寫劇本進行二度創作,并將王小平定位為總編劇,蔣勝男為原創編劇。蔣勝男對此不滿,由此產生了署名風波。

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    集體創作模式是目前影視行業較為成熟的一種創作模式。集體創作的優點無需贅述,在效率及商業價值上,這種模式得到了國內外眾多市場的檢驗。以美國好萊塢為例,集體創作劇本是其電影工業的標準流程之一,《復仇者聯盟4》的編劇包括斯坦·李在內共有五名,《星球大戰:天行者崛起》的編劇團隊也多達五人。這也是為什么即便容易產生糾紛,行業還是會推崇這一模式的原因。

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    實際上,《唐人街探案》采用的也是集體創作模式。雖然具體細節我們不得而知,但是根據已有的資料及行業規律,陳思誠在“唐探”系列所扮演的角色也是總編劇,聯合編劇則寫在了影片片尾。

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    總編劇往往是一個劇本創作的主心骨,不僅負責給出故事的基調與脈絡,還要統籌協調多個編劇的工作,保持劇本風格一致。在知乎上“美劇編劇是如何工作的?”這一話題下,答主趙八周列舉了《絕命毒師》的劇本創作過程,Vince Gilligan即為總編劇,由他帶領其余九名編劇共同進行劇本創作。

    總編劇的作用有多大?或許我們可以通過戰國時期的一本名著加以分析。秦國一代名相呂不韋,集合當時的一群門客,編撰了兼收諸子百家思想的雜家名著《呂氏春秋》。誠然,《呂氏春秋》并非由呂不韋親自執筆,但書中對戰國時期各家學派的見解、對諸多思想的取舍,以及為政治國之道、內容的增刪修改等等,都是呂不韋個人思想的體現。

    呂氏方法論總是淺顯易懂的,但古往今來,能成功著書的又有多少?

    商人出身的呂不韋著《呂氏春秋》自有其功利心在——想要名留青史,而他的能力配得上他的野心。千百年后我們發現,呂不韋所采用的這一模式在商業電影領域也十分務實,不管是Vince Gilligan,還是陳思誠,都是值得敬佩的務實者。

    而且很顯然,想要打造出唐探宇宙,需要這樣有功利心的務實者。

    導演陳思誠

    在《演員請就位》中,知名導演李少紅說過一句話:“你(演員)只管把你的戲演好,怎么拍好是我的事。”通常來講,導演對一部影片的最終質量起著決定性作用。同時,導演也決定了這部影片的風格與審美。

    不管是張藝謀、陳凱歌,還是周星馳、徐克,這些知名導演都有屬于自己的藝術審美,由其所導的影片個人風格濃烈,比如帶有張藝謀獨特鏡頭審美的《英雄》、《十面埋伏》;比如周星馳的無厘頭喜劇風格。

    陳思誠第一個為人所熟知的身份并非編劇、導演,而是演員。在2006年,陳思誠憑借《士兵突擊》中成才一角聲名鵲起。

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    但陳思誠的野心不止于演員。2012年,由陳思誠自編自導自演的電視劇《北京愛情故事》開播。“北愛”成為2012年內地收視率最高的電視劇,獲獎無數。憑借該片,陳思誠獲得MSN新銳導演獎及樂視年度最期待導演獎。而這是陳思誠首執導筒。

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    此后,由他執導的《唐人街探案》系列電影成為中國偵探片的代表作,影響力日漸增加。日本推理小說家島田莊司甚至在創作以佟麗婭為原型的推理小說,并在微博喊話陳思誠投拍。《唐人街探案》幾乎創造了佟麗婭最美銀幕形象,能夠迷倒島田莊司不算意外。

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    探尋陳思誠的成長之路,能夠在編劇和導演的位置上取得成功并非偶然。早在學生時期,陳思誠閱讀了大量文學作品,包括武俠小說,并且表現出了很強的創作欲望。在那時,陳思誠就已經對小說的劇情有了更多想法,并會對這些小說進行二度創作。及至他先后以專業第一名的成績考入上海戲劇學院和中央戲劇學院,他的老師李學通教授在接受文匯出版社采訪時,曾說“陳思誠是最用功、最有靈氣的學生之一”。

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    (李學通教授的學生還有聶遠、陳紅、胡歌、于和偉等)

    于是我們看到,《唐人街探案》形成了極具特色的偵探世界。第一部確立下的喜劇與推理并重的風格,兼顧了普通受眾與偏核心的推理影迷。第二部里面加入的中國元素五行作案,唐探宇宙的風格化愈加明顯。秦風與唐仁一個科學一個“迷信”的破案組合,也令推理過程妙趣橫生。而這一切,是陳思誠個人電影審美的體現。

    電影中插入的經典歌曲也成為系列一大看點,第一部的《往事只能回味》,第二部的《粉紅色的回憶》與《Welcome to New York》,不僅引發懷舊,在劇情上也產生了足夠亮眼的化學反應。比如第二部里面王寶強收到的那只玫瑰花,配上《粉紅色的回憶》,都會令觀眾心領神會的同時捧腹大笑。

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    對于即將上映的《唐人街探案3》,影迷們也在猜測將會有哪些經典歌曲出現。

    作為導演,陳思誠另一個重要能力是選角

    除了確立影片的風格與價值導向,選角也是導演必備的能力,比如選出“謀女郎”的張藝謀、選出“星女郎”的周星馳,就是其中的代表。與前輩導演相比,陳思誠選角的目光同樣老辣而獨到。

    《唐人街探案》中,王寶強與劉昊然的偵探組合成為偵探片里的經典組合之一。配角也多有驚艷演出,比如飾演坤泰(《唐人街探案》)和宋義(《唐人街探案2》)的肖央、飾演KIKO的尚語賢。

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    (黑客少女KIKO也令人印象深刻)

    實際上,在《唐人街探案》上映之前,劉昊然還是一個名不見經傳的小角色。

    坊間傳聞,投資方萬達影視對劉昊然的選角存疑,希望陳思誠能更換一名當紅鮮肉。時間倒退到幾年前,流量經濟勢頭正猛,周星馳就曾在《西游伏妖篇》里面啟用了吳亦凡。站在投資方的角度,萬達影視會提出換人的要求并不意外。但最終,陳思誠說服資方,毅然選定劉昊然飾演秦風。

    幾年后的今天,劉昊然已經成為當紅演員,演技在新生代中可圈可點,尤其與流量藝人形成鮮明對比。而勇于啟用新人的陳思誠,就是令這株幼苗成長起來的關鍵先生。巧合的是,2015年7月,劉昊然以專業第一名的成績考入中央戲劇學院,和當年的陳思誠一樣。

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    (王寶強和劉昊然)

    毋庸置疑,唐仁這一角色是為王寶強量身定做的。陳思誠和王寶強結緣于《士兵突擊》,兩人建立了深厚的友誼。陳思誠對王寶強身上的喜劇天賦與表演才能了如指掌,而喜劇元素就是他要在《唐人街探案》里面加入的重要元素之一,這個活兒只有王寶強才能做。

    但這中間卻發生了一段插曲。就在《唐人街探案》即將開機之前,王寶強在綜藝《真正男子漢》中意外骨折。為了避免影響劇組進度,王寶強曾向陳思誠請辭。后來的事情大家都知道,劇組不惜停工干等48天,一直等到王寶強能夠進組拍攝,延誤拍攝的經濟損失由陳思誠一肩扛下。期間,陳思誠親自到醫院照看王寶強。這種亦公亦私的友情,逐漸令陳思誠身邊聚攏了一群志同道合的人才。

    不僅如此,陳思誠身上還有著善于發覺人才的能力。肖央最初為人所熟知的身份是筷子兄弟,甚至很多人只知道筷子兄弟,而不認識肖央。在《唐人街探案1》中,肖央飾演的坤泰可圈可點,不落俗套。在《唐人街探案2》中,陳思誠果斷啟用他飾演宋義——王寶強和劉昊然之外戲份最重的角色。而肖央也不負眾望,將這一角色演繹得精準到位。尤其是劇情最后的反轉,配上“你凝視著深淵”的臺詞,令這段演出回味無窮。

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    (肖央在《唐人街探案2》中的表演更加自然真實)

    原本我想單獨說一說陳思誠的演員身份,但這一身份于唐探宇宙的搭建關系略小。同時陳思誠的演員身份常常伴隨著油膩、模仿等標簽,并未得到觀眾普遍認可。或許這也是他沒有親自出演《唐人街探案》的原因,而是選擇將秦風這一角色交給了他一心栽培的劉昊然。

    監制陳思誠

    1月16日,電影《誤殺》票房突破11億,成為華語影史犯罪懸疑類電影票房冠軍,成績斐然。《誤殺》是陳思誠監制的第一部電影。

    某種意義上,《誤殺》是一部為肖央量身打造的電影。經過前兩部《唐人街探案》的沉淀,肖央的演技得到了影迷的普遍認可,身為導演兼編劇的陳思誠更是對肖央了若指掌。當然我們很難說如果《唐人街探案》系列沒有取得成功,肖央還能否成為《誤殺》的主演。但歷史沒有如果。《誤殺》不僅成就了肖央,更成為陳思誠轉型監制的關鍵一步。

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    (肖央在兩部《唐人街探案》與《誤殺》中的表演配得上“劇拋臉”)

    實際上,直到2018年,陳思誠才接手《誤殺》這個項目,并在短短十個月時間內籌備劇本、組建團隊、完成制作。作為一部翻拍電影,《誤殺》值得借鑒的優點很多,包括對劇情的再度創作、核心價值觀的重新定位、蒙太奇手法的教科書式運用,這些都足夠單獨拿出來進行分析。《誤殺》劇情由陳思誠的團隊進行打磨,與肖央合作早就輕車熟路,質量可以得到保障。但,導演柯汶利卻是一個不為大眾所熟知的新人導演,且從未執導過院線長片。第一次就能夠參與到《誤殺》項目中,并取得亮眼的成績,柯汶利的起點不可謂不高。

    陳思誠之所以敢于啟用柯汶利,絕不是“瞎貓碰上死耗子”的撞大運,而是源于對唐探宇宙的布局。

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    (監制陳思誠和導演柯汶利)

    《誤殺》不是陳思誠第一次和柯汶利合作。在此之前,陳思誠專門邀請柯汶利加入到“唐探”的導演組中,籌拍由他監制的《唐人街探案》網劇。

    陳思誠早就有轉型監制的計劃,并一直在為唐探宇宙物色導演人選。在我看來,適合唐探宇宙的導演要有這樣幾個特點:一、是新人導演,風格尚未定型;二、具備足夠的電影審美;三、導演功底成熟穩重。后兩點看似和第一點完全矛盾,但事實證明柯汶利完全具備這樣的條件。

    目前,《唐人街探案》網劇已經上線,第一單元《曼陀羅之舞》開播后,豆瓣評分一度達到8分以上,觀眾評價普遍偏高。負責第一單元的導演正是柯汶利。

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    (《唐人街探案》網劇由包括柯汶利在內的四名導演負責拍攝)

    在《誤殺》制作過程中,還有一件趣事。電影片尾,肖央再度出現在監獄里,和影片開頭形成呼應。實際上這段戲是柯汶利向陳思誠爭取來的,陳思誠對此的評價是“他真的很厲害,不過太文藝了”。

    《誤殺》在商業上的成功,自然離不開柯汶利的導演才華,與此同時陳思誠的商業思維也不可或缺,這也成為陳思誠能夠在監制的位置上取得成功的關鍵砝碼。陳思誠成熟且務實的商業思維,在《唐人街探案》網劇上得到了更為直觀的體現。

    雖然《唐人街探案》網劇前期口碑不錯,但整體口碑呈現出下滑趨勢,第三單元《幽靈邀請賽》播出后,遭到觀眾廣泛詬病,豆瓣評分也一降再降。實際上我們不難發現,陳思誠將“好鋼”用在了第一單元《曼陀羅之舞》和第二單元《玫瑰的名字》上,這是他要的藝術追求。第三單元用來發掘新人,也是對投資方的妥協。

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    (《唐人街探案》網劇豆瓣評分高開低走)

    以《唐人街探案》網劇的實際表現來看,在無法左右資本的情況下,比起在一部連續的劇集中生硬加入新人,這樣的布局令觀看效果提高了不少。或許這種模式值得有著相似困擾的劇組加以借鑒。同時,網劇也成了唐探宇宙的一塊試驗田,開啟了電影與網劇聯動的新模式。

    值得玩味的是,第三案中的偵探組合“亞洲五大靈童”,五名成員非富即貴,他們的超能力就是有錢。只是他們在Crimaster上排名2999,從各方面來講,都是吊車尾的。

    陳思誠的唐探夢

    商業電影想要取得成功,擁有一個懂市場的制作團隊十分重要。道理很簡單,但是真的做到順應時代脈搏且推陳出新,絕非一件輕而易舉的事情,更不要說形成一個電影宇宙。

    憑借在編劇、導演、監制上的出色表現,陳思誠經受住了市場的檢驗,制作出受影迷歡迎的一系列電影。2018年上映的《唐人街探案2》位列內地電影票房總榜第六,也是排名前十的電影中唯一一部偵探電影。

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    (藝恩數據)

    復盤唐探宇宙的成型之路,天時、地利與人和缺一不可。

    放眼全球,不乏優秀的導演、編劇,他們創作了無數經典電影,留下了眾多觀眾耳熟能詳的角色。在這些電影中,也不乏成系列者,比如我們熟悉的《黃飛鴻》系列、《葉問》系列、《終結者》系列、《第一滴血》系列等。但彼時尚無電影宇宙的概念,能夠將一部作品發展成“宇宙”的更是寥寥無幾。

    電影宇宙這一概念的出現,最初可以追溯到漫威電影宇宙,指代的是漫威旗下眾多作品共同形成的世界觀。常常與之相提并論的DC擴展宇宙,甚至都要相形見絀一些。如果從2008年的《鋼鐵俠》算起,到2012年標志性的《復仇者聯盟》出現,漫威用了5年的時間,初步確立了漫威電影宇宙的概念。而在這之前,漫威已經進行了長達數十年的耕耘,產生出眾多經典形象。

    大話唐探:陳思誠與他的唐探宇宙

    近些年,電影宇宙的概念已經越來越多地引起了市場的注意,想要打造出全新電影宇宙的野心家不在少數,陳思誠就是其中之一。

    客觀來講,陳思誠的唐探宇宙是目前中國最有可能形成電影宇宙的原創IP,尤其是第二部中加入的Crimaster成為點睛之筆,將唐探宇宙中的偵探江湖直觀地帶到觀眾面前。通過同名網劇的鋪陳,唐探世界正在急速擴展。從2015年至今,不到6年的時間,唐探宇宙正在快速成型,這不得不說是“中國速度”的直觀體現。

    中國電影市場的發展速度的確驚人。2019年7月25日,國家統計局發布報告顯示,在2018年,我國電影院線銀幕總數達到60079塊,躍居世界第一。2019年2月5日,硬科幻《流浪地球》上映,最終票房位列內地票房榜第三。科幻電影象征著電影工業王冠上的明珠,這顆明珠以超出常人預期的速度在中國出現。

    快速發展的中國電影市場,具備了孕育本土電影IP宇宙的土壤。深諳電影市場的陳思誠,看到了這個歷史機遇。

    與漫威電影宇宙相比,唐探宇宙為何能夠快速成型?道理就在我們平常調侃的一句話當中——摸著鷹醬(美國)過河。在漫威電影宇宙、DC擴展宇宙等成功案例提供的借鑒下,陳思誠以目的為導向搭建唐探宇宙,并且走了一條和漫威電影宇宙相反的成型之路。

    唐探宇宙先由唐仁秦風的主線故事確立了世界觀上層,再由Crimaster引出偵探江湖,整個世界觀不斷向下開枝散葉。《唐人街探案》網劇填補了電影主線上的空白,并且引出了更多關鍵人物與歷史事件,豐滿了整個唐探世界。

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    其實唐探宇宙的成型之路我們并不陌生。

    如果把電影宇宙這一概念跳出電影之外,圍繞古典小說人物包青天所產生的故事,已經形成了一個“包青天宇宙”。或者用我們更加傳統的話來說,形成了一個“包青天江湖”。

    這個江湖里臥虎藏龍,從“包拯斷案”開始不斷向外輻射,既有以包青天為首的朝廷勢力,也有以南俠北俠為代表的江湖勢力、五鼠等草莽豪杰,還有更大的反派聯盟。這個江湖里面同樣也有排名系統,形如Crimaster,北俠歐陽春號稱江湖第一高手。

    這個江湖延展性很高,從《三俠五義》到《七杰小五義》,衍生出以錦毛鼠白玉堂、白眉大俠徐良等為主角的眾多故事。江湖與朝廷這對經典矛盾,甚至因為南俠展昭的牽線,產生出更具戲劇性的化學反應。

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    類似這樣的文學小說人物集群還有很多,比如武俠小說家金庸所創作的多部作品、中國神話世界下的封神宇宙等。對于學生時代就喜歡武俠小說的陳思誠,這些作品自是熟悉不過。

    另一方面,古今中外,偵探題材是最受歡迎的小說、影視題材之一,產生出的偵探名人眾多,包括福爾摩斯、柯南等。中國人熟悉的本土名人除了包青天,還有狄仁杰。徐克的“狄仁杰”系列電影已經上映3部,近日《狄仁杰之雷火玄龍》也已殺青。中國電影市場想要孵化出一個電影IP宇宙,偵探題材首當其沖。“狄仁杰”系列目前依然在走以狄仁杰為主線的劇情,尚未看到衍生作品的苗頭,在這一步上,是陳思誠的唐探宇宙走在了前面。

    還有一個難能可貴的地方在于,陳思誠格外珍惜《唐人街探案》的羽毛。目前有關唐探宇宙的作品只有三部電影和一部網劇。實際上在《唐人街探案》上映后,就有游戲公司找到過陳思誠。所幸的是,我們沒有見到“是兄弟就來砍我”這樣的衍生游戲。陳思誠曾在多個場合表露過他的野心,他不僅想要做唐探主題公園、衍生周邊,甚至還有同名游戲。

    但他拒絕粗制濫造。

    唐探宇宙的精神內核

    即將到來的2020春節檔是近幾年競爭最激烈的春節檔之一,《唐人街探案3》成為最受期待的電影。目前春節檔預售已經開啟,《唐人街探案3》暫列第一,排片比占30%左右,緊隨其后的是《囧媽》、《姜子牙》、《奪冠》及《緊急救援》。據唐人街探案官微發布的消息,《唐人街探案3》23小時預售票房破億,創華語電影預售最快破億記錄。

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    《唐人街探案3》能夠受到影迷高度關注的原因很多,前兩部珠玉在前、同名網劇以及《誤殺》的推波助瀾、喜劇加推理并重的風格,還有對陳思誠作品的信賴等眾多因素,讓其從同檔期影片中脫穎而出。

    褪去這些華麗的外衣,《唐人街探案》系列所蘊含的民族文化元素,成為其取得票房成功的精神內核。

    不同于“福爾摩斯”系列聚焦的情理,《名偵探柯南》系列聚焦的法理,《唐人街探案》系列將落腳點放在了人性的善惡上——中國人最熟悉的樸素辯證法。不管是第一部中的張子楓與繼父,還是第二部中的殺人醫生和肖央,都不是傳統意義上的反派,每個角色身上都帶有善惡兩面。至于什么是善,什么是惡?相信每一個看了《唐人街探案》的觀眾,都會給出自己的答案。

    得益于優秀劇本帶來的各具魅力的反派,隨著唐探宇宙逐步鋪開,甚至以后有可能出現以反派視角講述的作品,就如同DC拓展宇宙下出現的《小丑》。《唐人街探案》第一部結尾,張子楓的恐怖笑容留足了懸念。第二部中,完成“順風車殺人”的肖央消失于夜幕中,去向成謎。這兩名角色引發了影迷的廣泛討論,以及尚未露出真面目的“Q”,都有成為電影主角的潛質。

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    不僅如此,《唐人街探案》將故事的發生地放在了海外華人聚集最多的唐人街。唐人街是中國影視常用的地點之一,比如去年上映的《葉問4》的故事也發生在美國唐人街。唐人街天然帶有中國文化基因,又與當地文化產生了交融,是天然的矛盾制造機。

    同時,《唐人街探案》系列所選取的上映時間,從第一部的元旦,到第二部、第三部的春節檔,瞄準了中華兒女思鄉、回家之情。第一部中,王寶強的臺詞“那些在外邊飄著不回家的人,都有自己的難處”,直接引出了中國人特有的戀土戀家情結,堪稱烘托民族共情的經典之筆。

    又比如,在《唐人街探案2》最后,反派說出“道生一,一生二,二生三,三生萬物”的時候,影迷們會嗤笑他對中國文化的一知半解,而之前“爸爸打我”的搞笑橋段將這一共情表現得更加直白。這些細節點綴到一起,豐富了以中國文化為特色、帶有本土詼諧幽默元素、輻射到海外華人世界的唐探宇宙。

    文化自信、文化輸出已經逐漸成為當代年輕人的精神需要,也是國家戰略的重要組成部分。縱觀近些年取得成功的國產電影,往往都會帶有民族文化的符號。

    而這就是當今的市場,就是時代的脈搏,也是中國電影立足于世界電影之林所應具備的精神內核。唐探系列以中國文化為核心,以唐人街為紐帶,將故事放在世界各地,落腳點是中國人自己的價值觀。陳思誠選取了一條符合時代脈搏的唐探宇宙之路,這是他的格局。

    任重道遠

    想要建立起唐探宇宙絕非易事。雖然以《唐人街探案》系列所取得的成就來看,唐探宇宙已經初具規模,但未來還有諸多不確定性,《唐人街探案3》必將成為唐探宇宙初步建立的關鍵一戰。

    在此之前,細心的影迷已經發現了唐探宇宙中出現的漏洞。《唐人街探案2》所處的時間只能是2017年,因為王寶強在推算五行殺人的時候,推出時間是丁酉年,最近的一個丁酉年是2017年。但是在官方給出的時間線里,《唐人街探案2》被推遲到了2018年電影上映的年份,唐仁和林默的故事也被向后推遲,與原時間線形成沖突。

    大話唐探:陳思誠與他的唐探宇宙

    (五行殺人是第二部里案件的核心,難以進行改動)

    普通觀眾可能對此不以為意,恰恰是最在意唐探宇宙的影迷會深挖細節。希望陳思誠團隊能夠以更加如履薄冰的態度進行后續創作,避免出現難以自圓其說的重大失誤。

    有些時候,大眾會認為陳思誠自信過了頭,他的過度自負甚至會招致很多人的不滿。但他每每交出的答卷都會收獲市場的認可、影迷的青睞,在業務能力上很難去雞蛋里挑骨頭。對于商業片而言,評價其成功與否的標準只有一個,那就是票房。《唐人街探案3》即將上映,有關陳思誠及唐探宇宙新一輪的討論也即將到來。究竟唐探宇宙成功還是失敗,交由市場進行評判吧。

    以陳思誠目前所取得的成績,我樂于見到唐探宇宙逐步走向成熟。

    讓我們拭目以待。

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